深夜的沦陷

1987 · 中国大陆 · 已完结

深夜的沦陷故事梗概：郑洞天口🏸述：温情叙说“家里的事” 🚗——《大众电影》 🌔2007年第13期 🕰️……（前略） 《鸳鸯楼》：最接近我对电影和📽️生活的认🌃识 1986我拍了《鸳鸯楼》，这该🔔算是篇命题作文。两个由头，🐙一个🚤是表演系明星班要📺毕业，以前毕业就是在舞💙台上排一出大戏，但明星班都是🌋著名演员，学院就说咱们花点钱拍🤗部电🎟️影吧，那么电影的前提就得是📚群戏，演员得用得多。另外，🌻当时🗺️北京市政府为了解决大龄青年的😃住房困难问题，在双榆树现在💛的双安商场旁建了一幢“鸳鸯🎈楼”，大约四十🎵平方米不到，一室😸一厅，一厨一卫，夫妻🎫两人年龄相加超过55岁的才能住上。🏍️这两件💚事凑成了我们的故事。 从整体的美学🌳上说，其实《鸳鸯楼🚢》比《邻居》更纪🌹实。《邻🍿居》是外观纪实，剧情是戏剧化🌙的，故事的结🎊构完全是一个完整的戏剧结😎构，最后皆大🌲欢喜，所有的矛盾都解决了。🐶而《鸳鸯楼》是开放的，是一个没🦊头没尾的故事，💜所有的故事发生在同一🚕天的同一个下⭐午，故事结束时家家的🧡矛盾都没解决，但两口子还得过下🎞️去。 也就我们第四🐟代会这么🌍拍，要让年轻人拍，或许不是⏰这家离婚就是那家跳楼。🌌人家会说，🌖按你这个故事这两口子🌆怎么混下去呀7这就跟我的想🎭法不一样，我就觉得🦁天下的夫妻全这样，哪有没矛盾的🏖️夫妻？到今天我也是这看法，🤔就是所有夫妻😌之间的矛盾都不足🎨以散伙，干嘛要散伙？🌦️！我一直说一夫🌗一妻的爱情是所有爱情故事里最难写✨的，写第🌘三者特容易，没有第三者的爱情最难⛵写，☁️但是写好了最耐看，因为它是绝大多数☀️人能感同身受到的🎧。很可惜🐢我到现在还没有拍一个纯粹的情感故🍀事。 ❄️《鸳鸯楼》里还是用的非作🚌曲音乐，我们叫有🏕️声源音乐，音乐是用来作陪衬🏆的。(笑)还在得罪黄准老师🏝️。 《鸳鸯楼🚲》里的新课题 🎶因为常常被人问为什么🌊我拍戏的产量不高7被问得多了，🐠我就有了🌺固定答案，也就一直照着这个回答📝做着。我这样🎤回答：因为我是老师不是✈️职业导演，所以我每拍一部戏都得💫给自己定🖤个目标，一部电影要定三个以上🏞️的课题，拍完🏅以后拿回去能跟学生讲⌛出点道道。所以我的每🎼部作品都最少要干三件🏔️以前没干过的新鲜事儿。 🌸《鸳鸯楼🎬》跟《邻居》🌒有什么不一样？《邻居》🎥单机拍摄，《鸳鸯楼》两台摄🐯影机同时拍，🌠双机最大的优势就是对表演的解🎹放，全过程都🛰️记录下来，到剪接台上再📖挑最精彩的用；最难🐾的就是这两机器摆在哪🦋儿，别打架，别穿帮。🎻《鸳鸯楼》的第二个课🎸题是同期录音，那时🕊️一年只有几部片子搞同🌧️期，因为怕环境噪音不🪷好控制，而且耗片比高，🌅但拍过同期的人肯🌇定再也不想拍后期配音的了，因为声音、🦉台词都太真🎁实了。第🌕三条，它是个分段体，六个🤍小故事谁跟谁都不🔍挨着。像后来的《爱情🌈麻辣烫》什么的，出了一批分段体的🌄电影，知道的人🧩就说，人家《鸳鸯楼》十几年❤️前就玩过🐬了。 我在《导演阐述》里写了一🐼个意思——“人们⛰️从群居的大杂院向往住🎲进单元楼，想要💡独立的空间，但是住进🏙️独立空间又发生了🌓新的问题，老死不相往来。中🎉国传统邻里那种相濡以🥁沫的关系，被新的生⛅活方式给隔断了。这将是中🎷国人下一🌴步要面临的问🪐题。”这话到今天就更是这样了。我1986年第一次🌎到美国，🐳人家问我感觉纽约跟北京有什么🐧不同，我说我这么跟🌼你说吧，在北京我要是🐱突然失踪了，二十🌥️四小时之内我肯定被找着，而在🌟纽约🏓我一旦丢了，二十四年🥰也没人找我!你呆在中国的这个🌤️大酱缸里🌿面老说讨厌，怎么不让我清静会🛸儿，找我干嘛⛈️呀，我愿意玩失踪!但我在纽约碰见艾🦅未未，穿着🍃一身国防绿在第五大道上走。我🌩️说你穿成这样没人🌑看你吗？他说你看有人🌏看我吗？所以，真到了谁🚀也不理你的那一天，🧭你没准又怀念起这🐝个“酱缸”了。 这个世界实际上是🥇特别丰富的。😊拍《鸳鸯楼》当时🎯的观念，就是要说每家都有自己的事，♟️这个是最好玩🚁的。至于这些事的⚽是非，谁对谁不😄对，这个不重要，因为🏀这是生活，没有绝对的是非。你看🎾那六家基本上都是🚂在吵，每家都是，吵的一生都天🎳翻地覆，也没🚆事，这就是最正常的夫🎮妻生活和家庭单元。至🕹️今有记者问起😍我拍的十部片子：你觉得哪部片子最🤩好？我会回答：这个我说不上，我觉🚄得各有不😺同，因为我每部电影有不同🗺️的课题。但《鸳鸯楼》是我🎤比较喜欢🐬的，它最接近我对电影对生💚活的认识，它是我这十部电影🌠里，唯一一部骨子里面🐝以人🎵物为中心的影片，其它还都是理念第一位🐱。🏸《鸳鸯楼》没有主题，🌒就是写人。那🌎时陈凯歌从美国回来，看了《鸳鸯楼🎫》说：“国内电影已经这样拍人🌋了!”可惜🌳的是，到今天为止，我们拍的🐬电影，真正以人🕰️为第一位的，而不是意识形态第一位的，🌕特别少。 ……（后略） 🎨导演：郑洞天。