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2019 · 比利时 / 法国 · HD

完整无删减版完整无删减版剧情导读 😎十九歲的🏍️艾妲答應前往熟識🌲男性的家裡晚餐。事情發生得很快，🕹️她並沒有抵抗🤩。她的身軀已⛈️死去，靈魂早已分崩離析。 😌艾妲的故事結合了🌄其他人的故事，縱使不太一樣🌳卻又非常類似，從不同的😍角度觀看，一樣是骯🤗髒不堪的故事，令人🔔不可置信卻又是日常上演的🐧故事。 🪷「就如同我們為了要警告城邦暴🎼雨將至，但卻講另一種🚄語言。我🐼們介紹自己，卻告🎁訴他人我們做了那些不善之事。🌈」 🌩️貝托爾特·布萊希特 (Bertolt Brecht)，🍃詩集1913-1958，第8卷 🌤️══導演的話══ 2013年，在我的第一部🎥電影結束放映後，🚕有一位與我同齡的女性到我🕊️面前，🚗說有個故事要告訴我，🐝事情是在九年前發生的，但她不知🎊道該怎麼做。之後我們✈️再次見面，😺她向我傾訴她在十九歲的時☁️候，被一個她認識的男⌛人，在同一個星期內性🌅侵了三次。我對於🌖她感到十分同情，卻也📚非常驚訝，在講💛述的經過，我才發現所有🚂的一切都與我的想像差距很大，我以為性🎻侵都發生💙在晚上，在無人的街道上，🎈施暴者是一個心理🧩變態的陌生人，粗暴地又或者持有🚌武器而施予加害者。 ❄️我將這個故事🎉告知我周📽️遭的人，許多我親近的朋友告訴我她們有🌏過相同的經驗，人數🥇多到讓我腦子一片混亂，🐠而且🎫她們並沒有告訴我這些經歷。我🤍明白我從來都🎹沒有重視這件事情🌇的核心問題，我想要了解別人究🌴竟對我們🏔️做了多麼惡意的事情，而且某種🚆程度上我們「放任」他去做。 🚲我沒有被性侵的經🌻驗，但如同大🪐部分女孩🌃一樣，成長的經驗都伴隨🕰️著如此的威脅，而且多次保持🏝️堅決態度，拒絕跨越那道🌿線。當我十九歲時，我對🌹於愛情的想像仍是🌙非常天真，我的防線🚢並不是這麼清楚，若是🦋我像艾妲遇到一樣的遭遇，遇到不對🦉的人，我無法確定我是否🎵能像她一🏖️樣處理的這麼好。 我拍🌓攝這部片的其中一個理由，💚就是確信艾妲🌔的故事並非僅是個人的悲慘遭遇，而是🧭程度大到成為一種🎭社會現象。當🎲我在拍攝此紀錄片時，好萊💜塢製片哈維·🎨溫斯坦事件還沒發🚀生，我認為要讓大眾聽🐢到像艾妲這樣被認為不夠符合被🥰害條件，🌗而能夠感同身受的故事是有難度的。🎸拍攝⛅艾妲這樣的故事有時候會有太大迴響，🌕而且我知道紀錄片🖤必須要成功傳遞訊息，而又不能🐟隱藏其中的暴🏀力，也不能扭🦁曲她所經歷過的現實。 要如何將🛰️這樣本質上毀☀️滅性卻又屬於私密的經驗傳🌺遞出去，受到的影響將會是🌥️如此🛸巨大，卻又是無法公🍀開的秘密？因為我希望不要將真實經過拍攝🎶出來，而流🌼於軼事或說教，因此決定採用🏙️另一種劇情虛構的方式，🏸就是要求不同人站在艾妲的🌊角度，🎟️寫出那個人所詮釋的內😃容。故事的結構安排希望讓觀眾能夠循著🎷艾妲的敘事，🌦️無法在一開始🎤就判斷出來她遭遇到何事，😸而事件本身也🚤令人看不透，甚至「強暴」一詞到電影後🌧️半才出現，因為越晚🗺️陳述清楚她的經驗，這個🌆詞彙越被隱藏🏆在描繪的現實裡。 🤔我選擇讓艾妲僅僅是陳述故事，🌎希望讓觀眾能夠自己去⛰️拼湊這個女子💡的影像，可以🎧全是艾妲的樣貌，又或者不是她，我希🐱望這個女子的臉是🎳虛構的、普世⛵大眾的，讓觀眾從🧡頭到尾去想像她的臉孔🐙。通常我們的同理心的產生🎬會與此人的性格有關，而較🌋不是他究竟經歷過🐬或說了什麼，甚至🥁有幾段我嘗試🏕️了不同詮釋方法。因此，我希望觀眾也🌘能審視這套自⏰我投射的機制。